早速昭和音楽部第2回。参加者数は前回と変わりませんが、紹介数は2枚と少なくなっています。無念。
あがた森魚 – 乗物図鑑 (1980/04)(ウエニシ)

やっぱり映研の中で最高のイベントであり続けてくれた合宿をナカミチ視点で振り返ってみようと思います。

合宿スタートの朝からギリシャ彫刻のような凛々しさ。サングラスは調子に乗りすぎたと語る。

女子が先に集合し男子は8割方遅刻。

我らがナカミチ車は小樽へ。スケベアーとおはまんべさん。

逆光なのに眩しそう。

基本的に何も買わなそうな人たち。

視線の先には。

「夏のセックス教室 海と山の誘惑 ドクトル・チエコ著」

飯はお前らが決めな！のポーズ。

カメラマンのくせに一番画になる。

小樽は歩いているだけでなんだか楽しい。

立ち位置とポーズまでカメラマンに指定されたおはまんべさん。

試食という他人の善意を骨の髄までしゃぶり尽くす方々。

金を払って幸せを五臓六腑に染み渡らせる方々。

究極の運転放棄法に1年生は唖然。

余市のそれほど綺麗でもない海岸。

それほど綺麗でもない海岸に降り立つ。

早速遊び道具を見つけ出す。

立ち位置とポーズまで指定されたウジ。お金のない売れないバンドのアー写のようにキマっています。

海は人を笑顔に！

いざ神威岬。カメラを意識する人には罰としてフォーカスを当てません。

登山コースが既に絶景。

日没までみんなで待とう。

菊池曰くブラジルでは今ちょうど陽が昇っているところ。

はしゃぎまくるカメラマンたち。

今日もお疲れ様。

直前に下ネタをしゃべってゲラゲラ笑っているコンノさん。

コテージに着くやいなやジェンガ大会。

目がマジ。

カメラマン泥酔により夜の写真がポッカリ抜けております。

合宿の朝って毎年死ぬほど空気が綺麗な感じがして好きです。

合宿の朝の片付けは過酷を極めます。

左のイバヤシさん「片付け大変よねー(キクわー)」

棺桶の中身みたいと話題。起きない。

起きない。

起きた。

おはよう。

どんなに辛くても朝はやってきます。おはよう。

集合写真撮るよー！

はい、チーズ！

次はポーズを変えて！土下座の2人には悲しい過去が。

帰り道には宇宙に寄り道。

いざ宇宙！

「宇宙もちょろいな」

宇宙の次は深海を攻めるぜ。

「深海も思ったよりちょろいな」

「ファー…」

ミチガミ「口めっちゃキモいっすね！」

魅惑の深海パーティ。

釣りができなくて仕方なく餌をあげる方々。

コンノ「どうやったら餌がもう無いの理解してもらえるかねぇ…」

タラフクにいる時のツシマさんに激似と各方面から大絶賛。

ショーからショーへ歩きついで行くのがキツい。

無茶苦茶飛ぶ。

ミチガミファン応募者全員サービス記念ブロマイド。

さぁ帰ろう。

ピストルズ（阿部和重　講談社）
銀河鉄道の夜（宮沢憲治 新潮文庫）
すごい生き方（雨宮処凛 サンクチュアリ出版）
夜明けの街で（東野圭吾 角川書店）
ゴランノスポン（町田康 新潮社）
八日目の蝉（角田光代 中央公論新社）
重力ピエロ（伊坂幸太郎 新潮社）
フィッシュストーリー（伊坂幸太郎 新潮社）
アヒルと鴨のコインロッカー（伊坂幸太郎 東京創元社）
ゴールデンスランバー（伊坂幸太郎 新潮社）
反哲学入門（木田元 新潮社）
蜘蛛の糸・杜子春（芥川龍之介
新潮文庫）
人魚の嘆き・魔術師（谷崎潤一郎 中公文庫）
田紳有楽・空気頭（藤枝静男 講談社文芸文庫）
雁・ヰタ セクスアリス（森鴎外 角川文庫）
家族八景（筒井康隆 新潮文庫）
ゴッドスター（古川日出男 新潮文庫）
蒼ざめた馬（ロープシン 岩波現代文庫）
未確認家族（戸梶圭太 新潮文庫）
夏と花火と私の死体（乙一 集英社文庫）
上海ベイビー（衛慧 文春文庫）
高野聖・眉かくしの霊（泉鏡花 岩波文庫）
スクールアタック・シンドローム（舞城王太郎 新潮文庫）
昨日（アゴタ・クリストフ ハヤカワepi文庫）
人斬り以蔵（司馬遼太郎 新潮文庫）
晩年（太宰治 新潮文庫）
ディスコ探偵水曜日 上・中・下巻（舞城王太郎 新潮文庫）
百（色川武大 新潮文庫）
母の発達（笙野頼子 河出文庫）
木橋（永山則夫 河出文庫）
ブエノスアイレス午前零時（藤沢周 河出文庫）
酒気帯び車椅子（中島らも 集英社文庫）
アメリカひじき・火垂るの墓（野坂昭如 新潮文庫）
灘の男（車谷長吉 文春文庫）
１ヶ月以上実家にいて読んだ本はご覧の通り。計35冊…１日一冊ペースくらい。これに漫画を加えると、80冊くらい。以前に読んだ本も結構あるのですが、やっぱり藤枝静男の「田紳有楽・空気頭」が面白かった。「あんたら、何やってんの!?」感が大好き。新しく読んだのだと舞城王太郎の「ディスコ探偵水曜日」が凄かった。面白いという意味ではなくて、ただものすごいことをしているなぁ～という印象を受けた。
明日札幌に戻ります。よろしく。

映画を作る能力は、映画を創造する能力だけでは足りないなと。頭の中でイメージが出来上がっていても、それを形にするのは人を動かす力、つまり統率力があって初めて映画は出来るのではないかと。
僕はこの統率力が致命的なまでに欠けている。
自分が主役の映画が多いのも、最低限のスタッフしか使ってこなかったのも、統率力に自信が無かっただけなのかも知れない。
僕は人に嫌われるのを極端に恐れる傾向がある。悪口を叩かれると心臓が痛むほど気にするし、うっかり人を傷つければ自己嫌悪に浸る。
監督は嫌われるのが仕事だ。大勢のキャストやスタッフを拘束して、面白いかどうかも分からない自分の（或いは誰かの）妄想を形にしていく仕事だ。
知っている人もいるだろうが、僕は今回家族を使って映画を撮ろうと実家に帰って来た。でもほとんど進んでいない。少なくとも今は。
毎晩重いため息をしながら帰って来て、発泡酒を数本飲み、居間で眠り込む父。家事をこなしながら、不定期な勤務に追われている母。その母の硬い肩を揉んでいる時、ふと自分がやろうとしていることが恐ろしいものに思えてきた。
この日常を壊してしまうのが怖いと思った。思ってしまった。
自分一人に負荷がかかるならいい。喜んでやる。ただ仕事で疲れている父と母に僕のこのシナリオの負荷は重すぎる。大切なものを奪うし、心も傷つける。それを経て得るものもあるだろうが、有益である可能性は保証出来ない。
正直に言うと、映画を撮るのが怖い。実家では一度も出たことが無かった幻覚や幻聴が、この頃毎晩続いている。
もう構想段階の勢いはない。熱は冷めつつある。変な義務感や惰性で撮る作品が面白いとは思えない。
怖くて怖くて仕方がない。

すべての昭和音楽にありがとう。映研昭和音楽部部長のナカミチです。
1977年の音楽がやばすぎということで、この熱い心をブログにまとめることでみなさんのSNSを汚すのを避けます。







とりあえず77年にちなんで7曲。シティポップスを中心に集めてみました。ティン・パン・アレーや山下達郎や坂本龍一なんかが素晴らしい仕事をしてます。映研昭和音楽部は各自このあたりレコードやらCDやらアレしてください。

良い結果と悪い結果があります。
良い結果…女子全員のアドレスを入手したこと。
悪い結果…場がつまらなかったこと
１対１の会話がほとんど出来ず、アドレスを入手出来たのも幹事が「全員交換しますか」と言ったからで、タイプの子もいなかったし、さてどうしようというのが本音です。
場の空気も沈黙が続いたり、結構な盛り上がりの無さで、二次会のカラオケもそんな調子だったので、例のごとく酒が進み、今二日酔いでこの文章を打ってます。
まあでもアドレスがあるし、今後どうなるかはわかんないですからね。多分なんもないだろうけどハハハ。